游戏设计的八个原则

　　所以，我们如何让玩家进入流状态？Csikszentmihalyi提出了几个必要条件。第一，难度与我们的能力相适应，这样我们才会受到适当的挑战性。游戏必须达到这个平衡点。当游戏太容易时，我们会很容易被其他东西分心；当游戏太困难时，我们会觉得沮丧受挫。所以，游戏最好一开始就有多种难度选项，因为玩家的游戏水平是参差不齐的。逐渐上升的难度曲线，即玩法变得越来越复杂，跟着玩家的水平进步，也是非常重要的。为了达到这种平衡，大量的游戏测试是必须的。

　　一个清楚定义的总体目标也很重要。否则，我们就无法专注于手头上的任务。这其实与我的第一条原则相辅相成，当我们的目标不明确时，我们往往会遇到不想要的和令人分心的尝试-犯错事件。

　　反馈机制也是关键，我的第三条原则针对的其实就是这一点。我们必须不断地被告之自己是否正在接近或远离目标。这样我们才会有动机继续玩下去。

　　我们还需要一种控制感。这还是一个平衡的问题。如果游戏自动完成的地方太多，我们就不可能体验到流状态，因为我们缺少控制感。另一方面，如果我们手上的控制感强大到足以影响周边，那么挑战性就会下降。想象一下，当你在游戏中死亡后，又在同一个地点刷出，且没有损失任何经验。那样我们就不会对任务太上心。我们会不停地重生—-控制权太大。所以，必须有一些令人害怕的、混乱的元素—-以便提醒我们总是存在失败的可能。

　　案例：《几何战争》

　　许多益智游戏都非常遵守这条原则。《几何战争》肯定是其中之一—-也许与《俄罗斯方块》并列为最典型的例子。

　　在《几何战争》中，玩家的目标很清楚：在不断刷出的敌群中活下来。反馈机制也很多。每一次敌人被消灭，屏幕上就会显示多彩的颗粒效果、得分增加。玩家还会经常获得增益奖励。难度也随着进度上涨，敌人力量增强、数量增加。最后，你会对这种原本混乱的环境产生控制感。当大量三角形朝你飞来时，游戏会让人觉得非常混乱，更别说屏幕上还会出现炸弹和旋涡。在你小心翼翼地避开敌人和击毁即将自爆的飞船时，你的心脏会跳得很快。这些活动使玩家精神紧张，因为失败的后果是严重的：你必须全部重新开始。

　　尽管场面混乱，优秀的玩家仍然可以坚持很长一段时间，这表明这款游戏是非常技术型的，玩家在这么混乱的情况下有可能练出一定的操作水平。

　　原则5：学习容易，精通困难

　　"所有的优秀的游戏都是容易学习，难以精通的。"—-Nolan Bushnell（游戏邦注：他是阿塔里视频游戏公司、查克奶酪餐馆和二十五家其他公司的创始人。）

　　虽然我不认为所有游戏都应该遵守这条原则（毕竟，许多游戏的受众是硬核玩家，为了避免让玩家觉得无聊，硬核游戏通常一开始就难度很大），它仍然是一条有价值的普遍原则—-特别是对于休闲和手机游戏而言。

　　在玩家第一次玩游戏时，让他们成功而不受挫是极其重要的。你必须立即捕获他们的兴趣—-在几分钟内就让他们脸上出现笑容。对此，告诉玩家游戏怎么玩的教程是必需的，但教程应该保持简明、容易理解。

　　另外，确保游戏以一个简单的玩法机制为基础，契合游戏的大语境。作为测试，检查玩法是否可以用一个简单的动宾和对象组成的词组来解释。比如，"扔炸弹"、"手枪瞄准"、"避开敌人"或"切绳子"。如果测试失败，你的目标受众可能属于不太休闲的玩家。

　　为了确保游戏的寿命比较长，游戏的难度必须逐渐上升。新的挑战、工具、敌人、增益道具……必须一个接一个地加入到潜层玩法机制中，使游戏越来越复杂。确保游戏难度上升是以玩家过去的体验为基础的，缩小已知和未知的差距。每次只引入一个新机制。如果成功，玩家可能会一直玩下去，直到大部分玩法元素都出现了，复杂度达到顶点，要求玩家的精神更加集中。玩家会觉得自己自第一次玩之款游戏开始，技术取得了长足进步。

　　最后，还要保证完成游戏的各个环节或关卡有若干种有不同评估的方法。例如，可以根据玩家的表现给出评分或星级。这样，老手和新手便有了玩某个关卡的动机—-当玩家渴望取得更好的评分或星级时，游戏的寿命就会大大延长。

　　案例：《翼飞冲天》

　　iPhone和Ipod Touch版的《翼飞冲天》极其简单：你操作一只小鸟飞过2D环境里的座座小山。你必须在给定的时间内飞得尽可能远。当小鸟没有碰到任何东西时，它会浮在半空中缓缓地下沉；一旦碰到东西，它就会迅速下落。你必须利用这个机制落到下坡，以便获得的加速冲力。《翼飞冲天》的核心机制是限时。这个机制非常容易学习—-玩家看一个用几张图解组成的教程就能学会了。当你操作得不好时，小鸟的速度会自动变慢，因为它缺少操作良好时获得的冲力。这种慢节奏使新手有更多时间寻找着陆点。相反地，小鸟获得的冲力和速度越多（换句话说，你的操作越好），游戏的难度越大。当以极快的速度飞过天空时，着陆在下坡上会更困难得多。这种内置玩法机制完美地支撑了这条设计原则。

　　另外，这款游戏有可选择的增益道具，比如有助于增加得分的跳板和食物。对于希望破纪录的硬核玩家来说，充分利用这些道具是非常重要的。另外，玩家会因自己的某种玩法而获得特殊的奖励，以此鼓励多种攻略。这些是游戏中可选择的任务，主要是针对希望尝试额外挑战的有资深玩家。

　　原则6：奖励玩家

　　"不只有增加得分能够带给玩家奖励。扩展玩法本身也是一种奖励。"

　　正强化是一个重要的动机因素。得到表扬让我们开心，让我们更自信，让我们再接再厉。这在关于积极反馈的重要性的第三条原则中已经简单地提到了。第六条原则将更详细地解释了应该如何奖励玩家。

　　给出分数是最古老且最常用的方法。当游戏结束时我们得到一个分数，用数字总结我们的表现。这可以鼓励玩家重复游戏，因为我们想打败最高分—-当高分榜与在线系统相结合、允许玩家与好友及其他人竞争时，这个动机就更强了。炫耀可以成为一个强大的动机因素，使得分系统—-包括成就，成为游戏中有价值的一部分。

　　作为游戏设计师，我们通过使某些奖励成为游戏设计本身的实用元素，可以激发玩家的积极性。得到分数并不是游戏中可感、实用的奖励。它只是一个数字。就像在现实生活中，得到实用的奖品比别人对你坚起大揩来得有效。

　　所以，这个奖励应该是怎么样的？幸运的是，答案是数之不尽的。解锁新区域就是其中之一。有些游戏的关卡解锁比较特殊，需要玩家满足特殊的、困难的要求。得到新武器或工具—-或叫作掉落物品，也是一个选择。在角色扮演游戏中，你经常得到额外的技能作为奖励。除了增加玩家能力，这些方法还给玩法增加了一层新的复杂度，进而增加游戏的难度曲线。奖励还可以是声音、视觉的，或与剧情有关，比如，漂亮的过场动画解释故事的小花絮，就像《最终幻想》那样。

　　在极端的情况下，奖励还可以融入现实生活，就像在《魔兽世界》中，玩家可以把自己的虚拟角色和道具放在拍卖网站上出售真钱；或者像在《小小大星球》上，玩家可以使用自己的关卡设计作为虚拟营销活动的一部分。当然，这些活动不是游戏设计的直接组件，但它们对许多人来说仍然是相当强的动机因素。另外，我们看到在奖励方面，越来越多的游戏融入现实领域。

　　案例：《超级银河战士》

　　所有《银河战士》系列的奖励机制都不只是分数。你操作一个孤独的赏金猎人Samus去消灭邪恶的Mother Brain，在开头，你的兵工厂和技能是极其有限的。你很弱小—-无论是防御还是进攻。你经常忍不住瞄一眼那些除非你获得特殊的武器或工具才能进去的区域或使用的道具。例如，获得爪钩是非常让人高兴的奖励，不只是使你更强大了，而且允许你进入更多新区域。武器和涉及违禁信息，词语无法显示升级、命值增加和获得技能如墙跳也可以作为奖励。它们都比分数来得有趣，因为实用、有趣、丰富了玩法、打开了新区域，让玩家觉得自己更强大。分数永远达不到这样的效果。

　　注意：完成游戏后，你得到的不是分数本身。比如，取决于你的完成时间，Samus穿得越来越"凉快"—-真是（男性）玩家的福利啊！

　　原则7：让电脑去做单调乏味的工作

　　与桌面游戏相反，电脑游戏可以让电脑去自动化或模拟某种活动或事件。电脑可以在不受玩家控制的情况下让某事发生。角色可以按脚本程序来移动—-独立于玩家行为。游戏中的天气系统也可以自动变化。建筑可能突然崩塌。

　　电脑游戏设计师可以好好利用这些特征。他可以限制玩家行为，让他们只做有趣的活动，而由电脑去执行无趣的部分。正如第二条原则中所说的，好游戏是一系列有意义的选择。因此，删除无聊的选择是重要的游戏设计原则。

　　在这方面，使用瞬间传送机制是一个知名的案例。不是迫使玩家去跋涉漫长的道路，而是给玩家瞬间传送的能力，这就大大优化了游戏的节奏，使体验更有趣更丰富。确保玩家在战斗前不会让自己的角色花太多时间在虚拟的"健身中心"，也是一个实用的例子。不要有管理目录、导航界面，或其他管理任务，也可以增强娱乐价值。

　　在驾驶游戏中，我们看到许多相关的例子。成为赛车手的乐趣在于，体验速度带来的兴奋和快乐。创造这种感觉是大多数驾驶游戏的重点。你往往不会花若干小时准备比赛，分析赛道和细致地评估比赛后的表现—-虽然真正的赛车手必须做这些事。甚至驾驶赛车的体验本身也通常仅限于速度和刹车控制，因为这些是最有趣的。操作其他机制如换档通常被部分地或完全地忽略。

　　简化现实行为是电脑游戏的共同特质—-让电脑游戏有趣的关键。

　　案例：《马里奥网球》

　　《马里奥网球》简化了网球运动，只保留了它最有趣的精华。当完成一个完美的基线命中、高球和截空命中或使用特殊进攻来救场时，玩家会获得满足感。这些通常可以由防御方执行—-救下不可能的一击，或由进攻方执行—-以最大的准确度和速度打到球。相反地，网球中通常被认为比较无趣的部分被忽略了。所有的策略方面或多或少被移除了。甚至界外击球这种动作也发生得相当频繁，因为它比用决胜球定输赢来得无趣。

　　再者，如果你制作的是相当现实主义的游戏，那么你就不必严格遵守这条原则。在现实世界中，我们不能总是让电脑去做无趣的工作(我们当然不能自己瞬间传送自己），所以使用这种游戏设计技术可能会破坏参与现实世界的沉浸感。

　　原则8：核心玩法机制的重要性

　　"确保大部分基础的玩家活动是有趣的。以这个核心机制为基础来制作你的游戏。"

　　大部分成功的游戏都以一个简单有趣的玩法机制为基础。这是最基本和最频繁的玩家行为。如果这个活动太无趣或不能让人满足，那么你修改多少次或添加额外的特征，都没有用。它们不能拯救失败的游戏设计。

　　核心游戏机制必须直观、比较容易学习，因为学习机制永远不如使用它作为完成目标的工具那样有趣。换句话说，学习时间应该尽量少。随着游戏进展，玩家进步，游戏应该增加复杂度和挑战水平，这时候应该引入叫作"卫星机制"的小特征。这些小特征补充了核心玩法机制，迫使玩家以稍有不同和更困难的方式使用它。

　　游戏开发者还应该尽量减少这些卫星机制的学习时间。办法是，确保卫星机制与核心机制以逻辑、直观和有意义方式相结合。《超级马里奥兄弟》中的蹦床就是一个经典例子。你立即就能理解它的功能。你知道为什么它会存在以及它做什么—-它的执行是有意义的。你可能还想尽量减少卫星机制的数量，这样玩家就不必总是学习新机制。特别是，如果两个卫星机制具有相似的功能—-如果它们比较多余，那就删除吧。或者也许你可以重新设计一个具有多种功能的卫星机制（例如，一把可以反射激光又可以近战刺穿敌人的光剑）。尽管如此，不要在你的游戏中堵塞大量卫星机制—-这样只会增加学习时间。

　　一旦所有卫星机制都出现，确保切换使用，以便创造丰富多样的玩法体验。为了保持玩家的兴趣，不要长时间使用一个卫星机制。如果能把若干卫星机制以有趣的方式结合使用，那么就有可能进一步多样化玩法。

　　案例：《愤怒的小鸟》

　　《愤怒的小鸟》是以一个核心机制为基础的：用弹弓把小鸟射向猪头。为了完成游戏，这个动作必须执行几百次，并且它是很容易执行的。甚至小孩子也能理解弹弓的逻辑。为了使玩法更复杂，游戏逐渐引入各种卫星机制。比如，引入若干类型的小鸟就是其中之一（每种小鸟都有自己的特殊进攻方式）。TNT炸弹的布置是另一个例子。当命中时，有些目标还给额外的分数，也使游戏更难精通。玩家能够马上便领悟到这些卫星机制，并且它们也都与其它机制和核心游戏玩法紧密地整合在一起。

　　最后，我希望以上8条游戏设计原则能对读者有所启发。

FEVTE编注：更多三维设计理论基础知识学习和三维设计资讯请访问飞特网三维理论栏目，地址：https://www.fevte.com/3d/sanweililun/