要做好字体设计，必须掌握的三个字体结构法则

不可否认经过笔画的连接删减后字体的艺术性提高了，但识别性却打了折扣。特别是在新手期间，这些技法处理不好就会造成识别性与艺术感的双重缺失。这是商业设计的大忌。

合适的连接与删减笔画能提分，但不合适的连接与删减却能让设计变成负分。这些技法要慎用，如果用的不好还不如不用，因为单纯的笔画细节与结构的处理就能够满足大多数需求。

合适的技法一定是适度的，像下面的"城"，经过删减处理后艺术性与设计感得到了提高，但识别性还是很强的。

单纯论识别性的话，肯定还是未处理的更强。处理过的则是识别性与设计感的平衡，所以技法慎用，设计有度，不做设计过度却无识别性的字体。

重量一致则是要保证每个字的重量是差不多的。在标准字里，笔画多的字，笔画肯定更细；笔画少的字，笔画必定更粗。

笔画少的一定更粗，如上面的"一"和"三"，三的横画更细，可能有些朋友看不出来，标示一下就明了了。

一的笔画粗细程度要比三重一点，就是这种变化能够让视觉上重量更一致。

再比如这组，同样是全包围的字体，但是"圏"的笔画要比前面笔画少的细很多。如果粗细一致那这个字肯定会臃肿不堪，显得与其他字体极其不协调。

比如秃鹰两个字，因为鹰字横笔较多，为了保证两个字视觉上重量相等而将笔画做的纤细一点。

所以好的标准字设计一定是重量一致的，在进行设计的时候一定要确保字的重量一致。