△ 上面这幅书籍封面通过田野线条的纵向延伸,同时使用负空间将观看者的注意力引向The Wealth of Nations这一标题,线在画面中具有很强的引导性。
△ 再如上图,版式依旧稳定,也是因为画面是有几大矩形构成的。
△不规则的面切割画面让页面整体比较灵动,中间的文字是规矩的矩形,穿插在整个不规则的画面中,镇住了整体的版式。
△不过,点线面之间,没有绝对的界线。通过程度的变化可以使它们自由变换。A和B比较,A是点,B是面。B和C比较,B 是点,C是面。D和A比较,A是点,D是线。D和E比较,D是点,E是线。
4.点线面全局观
上面各自讲完点线面,现在就可以用点线面全局观来审视和检查我们的设计画面了。
我大致总结了点线面在版式中各自的角色分配:
点:画面的信息排版,画面点缀,平衡;
线:画面的信息方向引导,造型,分割信息;
面:画面的气氛调性,背景打造,主体信息。
△上图是最简单操作,但也是考功底的排版,以纯文字排版达到的点线面平衡。其中点作为点缀,线作为分割,面作为主体信息。主次分明,版面平衡。
△ 点与点,线与线,面与面之间也是有大小对比的。例如上图,背景超大面积不规则的面,顶部中等面积的矩形标题,底部小面积的logo排放,是面之间的对比,同样的,上半部分的线比较密集,下半部分的线是松散的。
△而把点线面用到最最极致的还是无印良品的海报,只能说,佩服佩服!
当我们抽象化这些版式变成点线面之后,我们就能以宏观的角度来看待我们的画面,那自然而然画面的信息层次轻重就很明朗,也不会在一开始就陷入太过于细节之中,而忽略了整体的版式编排。
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