《超凡蜘蛛侠》幕后制作解析

　　另外，由于原先的建筑模型都是在RenderMan内制作完成。现在团队使用Sony Imageworks的自身渲染器Arnold，所有属性的纹理贴图以及着色器都必须重做。

　　还有一些情况，团队的工作人员还要创建一些地面活动，如车辆行进、汽车刹车灯、CG角色四处漫步、有些人对天空的人物活动做出的反应等。虽然增加这些效果会使影片更加有趣，但是制作这些人物也是一个大工程，如必须把蜘蛛人渲染得足够高，让观众感觉他是真实存在的，那么相对应的，他身边的所有事物也必须做得像现实生活一样。

　在片场，为了保证演员在拍摄期间的安全，会有一张巨大的绳网做保护。然后视效团队在后期制作中会擦除这个网，并用CG网来取代它，但是如何制作出一张好看的蜘蛛网，是制作团队一大挑战。最初团队尝试了一种薄薄地、毛绒绒地蛛网做外表，形态银色、带刺、半透明质地，甚至颜色也从红色到蓝色有不同色差。曾经有人用胶水做雕塑。粘稠的胶水吹干后可以做成最精巧的结构。我们参考了大量这样的雕塑，来制作坚固的、毛绒绒的蛛网，并想象它的外形该如何呈现。为了创建这种动画网络，团队在Maya内创建动画。对于粒子效果，烟与尘，团队采取了将Houdini系统和Maya结合应用来制作。片中绝大多数的影像合成都是在NUKE完成的，照明系统则是开放源代码的KATANA。

蛛网的制作

蛛网的制作

完成图

　　在影片所处的每个场景中，从不同视角可以看到不同的蛛网，在下水道的隐匿处，有一张长长的蛛网，整张网采用了更为广泛的色阶感。而且蛛网的特写镜头对细节要求也非常高，在蛛网的背景中，有更高层次的光线反射效果；蛛网还会袭击事物并收回，蛛网的每一次交替变化都需要有不同的照明和渲染技术。

　　由于本次影片有15个出品方，需要多个制作团队通力合作，例如Pixomondo的任务是为《超凡蜘蛛侠》做一座巨大的CG大桥，而Imageworks的任务则是创建技术桥梁，所以在不同出品方之间文件传输就显得尤为重要。那么蛛网的制作也不例外，在不同通道的每一个合成阶段都要保证统一，也有多重通道，包括，指标、折射、基线、漫反射、高频以及运动模糊等，这其中的问题在于，模糊效果会使蛛网隐形，有时会让团队的工作付诸东流。

　和超人外穿的内裤一样，蜘蛛侠的红蓝两色紧身服是他最鲜明的标签之一，尽管在《超凡蜘蛛侠》中，观众眼中的小蜘蛛从头到尾只以一身"体操服"示人，但在实际拍摄过程中，剧组一共准备了56套戏服，其中包括蜘蛛侠的扮演者所穿的17套服装和每一位替身演员的服装。这些服装按照影片故事情节的发展，为各个不同的阶段而设计，在颜色和款式上面有细微的差别，为推动故事情节起到关键作用。

蜘蛛侠战衣设计

　　据悉，为了制作出一套合身的戏服，保证蜘蛛侠穿行曼哈顿的特技表演，《超凡蜘蛛侠》的服装设计师特意研究了冬奥会运动员的服装，才确定了最终的纤维衣料。在影片拍摄过程中，还有专业的技术人员利用印花技术，将阴影打在服装面料上，在服装部门，100组镜头专门用来拍摄蜘蛛侠的服装，以获得夜间和白天富于变化的色彩。通过色差和感光度强化布料的3D效果。

蜘蛛侠动作设计 标志性动作制作

　　当蜘蛛侠在曼哈顿上空盘旋时，他所做动作是全屏显示，这也给了我们团队机会，就像设计漫画书的标志性动作一样。由于很多时候，蜘蛛侠在某个特定时期该做什么动作都有争论，所以我们要参考漫画书，如蜘蛛侠飞过整座城市的镜头，在演员无法达到效果的时候，我们要为蜘蛛侠设计更多姿势。

蜘蛛侠动作设计

　　同时影片的结尾是一个一分钟的动画，这个片段也是最激动人心的时刻，在距离完成日期近一个月的时间里，团队采取措施，让蜘蛛侠从起重机上弹射出去，并飘过屋顶，然后落在一条像空中会客厅的小巷上，这也是设计师参考了的大量蜘蛛侠影片后创作出来的。片中的许多动作都给人优雅、流畅的感觉。还有很多飘荡动作是根据荡秋千和芭蕾舞的形态，最后设计出了英雄的动画动作，这时候摄像机就在这个场景范围内紧跟在英雄后面近距离拍摄。最后我们将单一的镜头拆分成四部分，每一位动画师只做25%的镜头，只要是在该片段背景内，Mark多增加几秒都可以，最后再把所有镜头再缝合回去。

蜥蜴的制作 真实还原角色表情

　　每一部超级英雄的故事里都有一个恶贯满盈的大坏蛋。这次是一个融合了蜥蜴DNA，可以变身9英尺的讨厌鬼。团队可以根据扮演康纳博士演员的表情、动作来定位蜥蜴的表情。团队首先扫描演员所做的一套动作和姿势，将这些数据应用到蜥蜴的CG版本内，这样蜥蜴就可以做出跟演员一样的表情。另外团队还参考了大量不同种类的蜥蜴，这样在制作时就非常清楚，将蜥蜴的外表应用到人类身上其形态到底是什么样子，最后我们尝试了一种人类与蜥蜴的混合体，其中包括人类的皮肤也是混合的。

背景制作图

背景制作图