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一篇文章让你读懂字体设计

IKAKA发布于:2017-4-6 09:15 |原作者: 汉仪字库|
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简介: 字体不单纯是一个设计上的范畴,因为它是我们人与人之间传递信息,相当于是一个视觉语言,我们可以通过字体获取很多的信息,包括文字方面处理手段的变化,其实字体这个种类也在我们大众的传播当中,与我们的生活有更紧密的关联,所以今天分享一下有关字体。 作者:刘宇题目是"涉 ...
字体不单纯是一个设计上的范畴,因为它是我们人与人之间传递信息,相当于是一个视觉语言,我们可以通过字体获取很多的信息,包括文字方面处理手段的变化,其实字体这个种类也在我们大众的传播当中,与我们的生活有更紧密的关联,所以今天分享一下有关字体。

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作者:刘宇

题目是"涉及字体",一开始我比较纠结这个题目,就是在"设计字体"和"涉及字体"上面做了一个取舍,后来定了这个"涉及字体",就是想给大家表达一下。

字体可能不单纯是一个设计上的范畴,因为它是我们人与人之间传递信息,相当于是一个视觉语言,我们可以通过字体获取很多的信息,然后也随着我们人类文明的一个演进,还有各种算是技术方面,包括文字方面处理手段的变化,其实字体这个种类也在我们大众的传播当中,与我们的生活有更紧密的关联,所以今天分享一下有关字体方面的一些内容。

这是我们比较早期的字体设计,其实不管是书写者,用毛笔去书写它书写者,还有对于字体的设计者来讲,其实字体的一些变化和创新也是一直在进行,从来没有停止过。那么在早期的字体设计,我们大致可以分为两类,第一类就是活字类的字体设计,那么这种字体主要是一个传达信息的载体,它会出现在报纸里面,会出现在书籍当中,是随着我们的出版物带到大家的眼前,这种活字类的字体在设计的时候,我们经常是一种铅字或者刻字,通常以单个的形式出现的,它与其他的字体这种相连的关系可能在一开始设计的时候没有固定的位置,或者参考。所以在设计这样活字的时候,就有一个要求,就是只能说我们在设计的时候,尽量的让它和其他的字在放到一起的时候,都能是一个相融的状态,把所有的汉字看成为一个整体来设计,活字的字体设计也比较注重字体的识别性还有可读性。

下一个大类就是美术字体设计,那么美术字体设计其实和活字有非常大的不同,因为这个字体左右出现的汉字基本是固定的,就是美术基本上是一个以logo的形式出现,这些字体会经常出现在行业类的美术设计,比如说一个产品的包装,书籍的封面,还有海报当中,它是随着商品传播到我们眼前。这张图也是工艺美术的一个大师张光宇先生设计的一些字体,通过这些字体其实我们可以看到在那个时期的美术字的设计,是有很多手法的,比如说它可以利用图形运用几何的图形,运用笔划的很柔美的连接关系,来处理字体。

这张图片是我在汉仪的一本书里面找到的,它是90年代出版的关于美术字体设计的一本书,其实在90年代甚至更早80年代的时候,我们的字体设计的种类已经相当的丰富了,我们有黑体的,有宋体,包括还有花体,还有一些手写字体,在那个时候不仅字体的种类丰富,那个时候时的设计师对于字体处理也有了一定的方法,比如说现在美术字这几个字,因为它是属于不同结构的汉字,也是我们在处理的时候可能依据这个字的结构和字框的关系,适当的把一些我们称作为虚笔划,这种叫实笔划,就是虚笔划稍微往外出一些,也是为了保证这个字体在整体排版时候的一个大小。在那个时期,这种字体大多是靠设计师一个字一个字写出来的,然后后边其实是当时一个书写工具,其实无论是我们用什么样的工具去写这个美术字,就是用毛笔或者用铅笔还有尺子去描绘,不管方法是什么样,这种美术字创意的可能性,都是比活字字体要更多更丰富的。也是因为有了这种手写美术字的诞生,我们这个字体也脱离了那种不完备的印刷字体,有尺寸书写字体风格上的局限,也是让设计师对字体有了更自由的发挥的空间。

左边这张图也是我从现代美术字里面找到的一张图,也是那个时期设计师手写的一款美术字,它也是作为一个logo出现,就是柯达彩色家庭摄影大赛,它是作为一个整体的logo和形象出现。

那么在那个时代,在电脑时代之前和在电脑时代之后,右边是我们汉仪的菱心体,就是在电脑之后,我们其实对现代美术字的设计和资料其实是有一些参照的,然后大家也能从这张图里面能看到,当一个字体作为一个logo出现的时候,和作为字库出现的时候,它在设计的方法和取舍上面其实有一些借鉴,但是也有很大的不同。比如说我画红色这个圆圈,空心的左边那个手写美术字我认为比较有特色的地方,它会在这个字体的最外端有一种很夸张的流线。包括在字体的撇和捺的处理上都是很具有特征的地方。那么在字库设计的时候,我们不能全部把这些移植到字体设计当中,因为字库涉及的字体量非常大,我们还是要考虑到整体的可读性,还有笔划的适应性。所以在做字库的时候,我们也算是这个部分我认为还是从这个上面移植的一些内容。但是彩色实心这个红圈我认为是在我们字库设计当中是加以改进的地方。


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