负责人物以外所有布景的小组，需要完成诸如海鸥、旗子、鱼、天空中的星星、撞船时从船上落下的碎片、海水与轮船之间溅起的浪 花、绳子、烟雾、波动的船帆、冰山、甲板上的冰块、撞碎的玻璃等等制作。当这些制作与实拍镜头合成时，需要利用动作捕获系统来捕捉演员表演的各种动作，并把数据应用到三维动画制作的人物模型中，并最终与轮船模型进行合成。
负责轮船制作的小组，需要首先制作一个长45英尺、比例为1/20的轮船模型，然后把所拍摄的轮船模型镜头合成在由三维动画制作的海洋中挖好的区域里，同时与前面提到的众多不同的模型轮船外景进行合成。
另一个关键镜头是，在电影夜晚沉船的场景中，因为没有人愿意模拟从230 英尺高度跳入大海，制作人员在来自演员表演的动作捕获中增加了关键帧动画，这种带有正常运动曲线的关键帧动画是很容易修改和扩展的。于是，船尾开始倾斜到90度，上千人绝望地惊叫着逃命的场景，其实这其中85%的动画都是使用关键帧动画技术来完成的。
《泰坦尼克号》落水镜头
《泰坦尼克号》剧照
严格说来，早在2001年，观众就可以在大银幕上看到詹姆斯•卡梅隆执导的3D电影了，那是一部关于泰坦尼克号的纪录片《深渊幽灵》。这部电影标志着卡梅隆正式扎入了3D立体影像的领域，之后就是长达十年的潜心研究，并且在2010年前后带来了新一轮的电影视觉革命，这个革命的口号就是《阿凡达》。
十年的研究，让卡梅隆创建了属于自己的3D立体系统和技术，被称为Fusion Camera System，这其中包括一套3D拍摄设备，一套播放设备，以及3D影像的全新行业标准。2011年，卡梅隆开始将他的3D技术正式推向全世界，Fusion Camera System成为全球公认的最优秀的3D系统。
而卡梅隆从刚刚开始投入到3D技术的时候，就开始和团队成员进行了多次的讨论，是不是可以将《泰坦尼克号》制作成3D版再次上映，好让那些没有在电影院看过这部电影的新一代观众有机会体验一次。
视效秘笈：3D转制四步骤详解析
一般来说，3D转制共需要经过4个步骤。
首先，需要重新制作画面，在新的维度中创建阴影。这里要面临的难点是，要填补之前并不存在的阴影。比如说，如果你把一只手放在一个图片前，你用单只左眼和单只右眼所看到的是不同的画面，3D电影也是如此。但《泰坦尼克号》中，我们只有一只眼睛的数据，另一只眼睛的数据多数是从其他镜头中扒出来填补进来的。
第二，定义深度，要让3D镜头显示准确，需要准确判断谁离镜头近，谁离镜头远。在原始数据中，并没有足够的可以做数字空间追踪的数据。尤其是很多背对着我们的角色，和在画面中间的角色，几乎无法得知到底有多远。制作团队不得不先制作那些二次制作的角色，先定位他们的空间，再以这些为基准，为这些角色定位画面深度。有些画面，尤其是广角镜头中的3D船只特写，因为距离太远，深度也很难判断。对此，导演会把船只从画面中拨远，以获得相对真实的画面感。
飞特游客
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