maya结合zbrush详细讲解

小结：做贴图、材质，找到好的资料很重要。 因为我们做的风格是比较偏卡通的。精灵的皮肤纹理很淡，只是脸部画了妆容，身体画了淡淡的花纹。

6、灯光

从镜头构图，故事的意景来构思，我选择了打夜晚的灯光。

这是场景灯光的布局：

我个人比较喜欢用spotlight。场景大体上都用了spotlight，人物亦是。而大树的树枝上。我觉得只靠边光来表现有点单调,所以加了一些volumelight来点缀。为了突出角色又不影响场景，精灵和独角兽都分别有专照灯光。灯光大体上是蓝光，只有角色主灯模拟月光是黄色的。

整个镜头都会用mental ray 渲染， 因此灯光的 shadow 是用了raytrace shadow。小结：个人比较喜欢打夜晚的灯光， 夜晚的灯光既有浓浓的神秘色彩， 又能把不足之处掩藏。 这个可以多参考电影上场景或角色的灯光,，特别是好的电影， 收获非浅哦。

7、渲染

渲染用了mental ray。为了方便后期合成，增加多元化的可调性，我把场景和角色尽量多地分层渲染。场景、精灵、独角兽都分开拆层。分层如下：

小结：分层渲染是件繁琐的事， 事先要想好合成需要什么，才能物尽其用，不浪费资源和时间，合成又可以灵活运用，自由搭配。

8、后期合成

单祯合成用photoshop 比用 ae 快捷方便多了。首先把渲染好的各层图片叠在一起。

这是所有层叠加后之后的效果。

叠加后，利用mask提取各个部分的通道，进行修正、调配颜色……这样，画面基本完成。当时合成到了这一步时，已经可以算是基本完成了，但是我怎么看都觉得不满意，烦恼了很久，后来突然来了灵感，把已设定的故事内容颠覆了，精灵与独角兽的相遇变成了分离。把独角兽弄成快要消失的半透明状态，逐渐消失时放出的金色光芒包围着彼此。也是利用mask提取通道(可见mask在合成中的重要性)，把角色的边沿调成金色，加motion blur(动感模糊)，令金光呈少许放射状(这个效果在ae上做会更佳)。

最终效果：

小结：个人认为后期合成是很重要的最后一环。可以把平凡变成不平凡，也可以变化多端，只要你想得到的都可以变为可能。创作介绍到这了，谢谢大家阅读。

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